Arte, palabras y escenarios desde España
Todos los que vivimos de los escenarios cargamos con algún amuleto que no podemos explicar del todo. El mío es una peonza de cerámica comprada por dos euros en un mercadillo de Jerez, y lleva más giras que muchos actores consagrados.
He ensayado monólogos rumbo a Badajoz, afinado coplas entre Almería y Granada y probado personajes frente a pasajeros que no pagaron su entrada. El autobús de línea, esa sala de estreno sin cartel, también ha sido mi escuela de interpretación.
Hay una crítica que no sale en ningún periódico: la que te susurran en la puerta del teatro cuando todavía llevas el maquillaje a medias. Un ensayo sobre las frases fugaces del público y por qué las guardo todas.
Entre una clase de Lengua a las ocho de la mañana y una boda en Villaverde a las once de la noche, he aprendido que la vocación no paga el alquiler, pero tampoco se paga con nada. Este es mi retrato de la precariedad digna: la que se sobrevive con humor, tizas y mucho pegamento en las suelas.
Coplas a media voz, refranes soltados como quien echa sal y historias contadas mientras hervía el café: mi abuela no sabía que estaba dando clases magistrales. Este ensayo es mi intento de entender si el arte se hereda, se contagia o simplemente se cocina a fuego lento.
Me fui a un cortijo del levante almeriense con dos guiones a medio hacer y volví con una lección de agricultura aplicada a la escritura. Entre invernaderos, acequias y una regadera oxidada, entendí que las historias no se fuerzan: se cultivan.
Antes de los teatros, los contratos y las luces de sala, existió un cartel de corcho clavado en el pasillo de casa de mi abuela. Aquella marquesina casera anunciaba funciones de salón con entradas de cartulina, y en ella aprendí que un nombre artístico no se elige: se descubre.
Me fui siete días a una residencia de creación en la sierra de Cádiz con la intención de escribir una obra y volví con otra muy distinta. Esto es el diario de lo que pasa cuando el paisaje, las tapas de media tarde y las vecinas que te preguntan a qué te dedicas reescriben tus rituales.
Verbenas, plazas mayores y alcaldes con más fe que presupuesto: así se me fue el mes de agosto. Aquí va mi manual de supervivencia, con lo que aprendí a golpe de termómetro y de garganta.
Antes de los teatros, los camerinos y las giras, hubo una mesa de comedor, un público de cinco personas emparentadas conmigo y una función diaria sin entrada ni descanso. Este es un recorrido por el teatro doméstico donde todo empezó.
Nadie ve el papel de cálculo que quedó pegado al espejo del camerino. Aquí desgrano, con cifras y sin vergüenza, lo que me costó —en euros y en horas de sueño— llevar mi último montaje del garaje al estreno.
Hay un taller de escritura en mi barrio que no imparte clases ni cobra matrícula: una mesa plegable, cuatro sillas de anuncio y las vecinas de siempre. Entre café con hielo y pan tostado aprendo más de idioma que en cualquier manual de estilo.
Todo creador tiene un cajón donde duermen los proyectos que nunca llegaron a estrenarse. Yo tengo cinco, y hoy abro el cajón delante de todos: una comedia musical sobre una oficina de correos, un monólogo de una vidente de feria y otras criaturas que piden pista.
Olvidémonos un fin de semana de los grandes teatros de capital. Esta es mi ruta personal por salas modestas de la España interior, donde la primera fila huele a azulejos, el actor te reconoce en el bar de al lado y el aplauso te llega a la nuca.
Hay cuadernos que huelen a salitre y a protector solar viejo. Hoy abro los que llené en playas de Alicante y Cádiz para confesar una verdad incómoda: mis diálogos no los inventé yo, los dictó el mar.
Hay una hora en la que la ciudad se apaga y a mí me enciende: las tres de la madrugada. Este ensayo es una confesión sobre la vida nocturna de la creatividad, las frases robadas en el metro y la extraña intimidad de crear sin nadie mirando.
Todos los escritores tenemos un cajón lleno de personajes que esperan su turno. Estos son los cinco que a mí me miran con cara de reproche cada vez que abro el cuaderno: la vecina que lo sabe todo, el poeta fracasado, la niña de los faroles y dos más que todavía no me atrevo a nombrar del todo.
Adaptar un texto propio para el escenario es un ejercicio de soltar: de dejar que otras manos estrujen tus frases hasta que suenen a algo distinto, y a veces mejor. Aquí cuento qué sobrevive, qué muere y qué renace en boca de otro.
Entre teatros, furgonetas y camas de pensión, la mochila es el único hogar estable de quien vive del escenario. Aquí va su inventario completo: diez objetos, diez historias y algún que otro remedio casero que no debería funcionar pero funciona.
Obras de teatro que se devoran como novelas y novelas españolas que piden a gritos subirse a un escenario. Una doble lista con anécdotas, razones y alguna apuesta arriesgada sobre cómo sonarían sobre las tablas.